作者以老人為主題，平實(shí)地描繪艾瑪奶奶老年生活的孤寂與落寞，面對(duì)老伴死亡、子孫不在身邊的日子，的確讓人感傷，唯一的陪伴就是她的貓和往事的回憶了。盡管如此，艾瑪奶奶沒(méi)有向孤單低頭，反而成功的將生活重心轉(zhuǎn)移到繪畫(huà)上，創(chuàng)作出一幅又一幅的精彩作品，而這些畫(huà)不但是她最好的朋友，也是生命中最美的收藏了。
關(guān)愛(ài)老人是每個(gè)人應(yīng)盡的義務(wù)，讓老人做他們?cè)敢庾霾⑶蚁矚g做的事，享受豐富的晚年時(shí)光。同樣，也要讓孩子們從小就認(rèn)識(shí)到對(duì)老人的關(guān)愛(ài)有多么重要。和孩子一起來(lái)進(jìn)入艾瑪奶奶的精神世界吧！
繪畫(huà) 可以畫(huà)出豐富的老年生活
《艾瑪畫(huà)畫(huà)》作者以艾瑪這個(gè)老人為主題，平實(shí)地描繪艾瑪奶奶老年生活的孤寂與落寞，面對(duì)老伴死亡、子孫不在身邊的日子，的確讓人感傷，唯一的陪伴就是她的貓和往事的回憶了。
《艾瑪畫(huà)畫(huà)》里的艾瑪和《梵高奶奶的世界》的梵高奶奶很相似,家里雖然兒孫滿(mǎn)堂,可個(gè)人內(nèi)心是非常孤獨(dú)的.一個(gè)人的時(shí)候,思緒都會(huì)飄到生她養(yǎng)她的小村莊去了,
可當(dāng)她和孩子們聊這些事時(shí),他們只是笑著說(shuō):“可憐的艾瑪,她真的老了.”
我看后自我反省,要多關(guān)心自己的父母,身邊的老人, 讓老人做他們?cè)敢庾霾⑶蚁矚g做的事，享受豐富的晚年時(shí)光。同樣，也要讓自己的孩子從小就認(rèn)識(shí)到對(duì)老人的關(guān)愛(ài)有多么重要。
盡管如此，艾瑪奶奶沒(méi)有向孤單低頭，反而成功的將生活重心轉(zhuǎn)移到繪畫(huà)上，創(chuàng)作出一幅又一幅的精彩作品，而這些畫(huà)不但是她最好的朋友，也是生命中最美的收藏了。
因?yàn)檫@些畫(huà)都是她們心中的畫(huà),不但有實(shí)實(shí)在在的畫(huà),而且還滲透?她們對(duì)畫(huà)中的事物濃濃的感情.所以她們畫(huà)畫(huà)的時(shí)候并不要去看著實(shí)物來(lái)畫(huà),只要在家就能把畫(huà)畫(huà)出來(lái).
其實(shí)繪畫(huà)不失為老年生活的一個(gè)很好愛(ài)好.
讓世界變得更美的事
書(shū)后的導(dǎo)讀手冊(cè)也很好，我還念給了老媽聽(tīng)，鼓勵(lì)她也要像艾瑪一樣，不管年齡多大，也能精彩過(guò)一生，“這個(gè)故事為‘老年’注入了美麗和創(chuàng)造力。小孩多接觸這類(lèi)建設(shè)性的形象，有助于擺脫刻板印象的成見(jiàn)，對(duì)‘老年’和‘老年人’會(huì)有較活潑、更客觀的想法。”因?yàn)椋蠇寪?ài)懷舊，所以我又給她念啦“‘過(guò)去’經(jīng)由記憶的聯(lián)系，成為‘現(xiàn)在’的一部分，并詮釋著我們是誰(shuí)。艾瑪（80歲啦）決定忠于她的記憶，畫(huà)出她的人生，她相信可以為自己做這個(gè)決定。她從旁觀轉(zhuǎn)為參與，決心為世界創(chuàng)造出美麗的圖畫(huà)，或者說(shuō)，對(duì)她有意義的圖畫(huà)。”引號(hào)部分內(nèi)容詳見(jiàn)書(shū)中導(dǎo)讀手冊(cè)。
芭芭拉• 庫(kù)尼1 9 1 7 年生于美國(guó)紐約，在東部沿海地區(qū)長(zhǎng)大。從1924年為第一本童書(shū)創(chuàng)作插畫(huà)開(kāi)始，到她去世前將近六十年不間斷的創(chuàng)作生涯中，庫(kù)尼已有二百多部作品出版，獲得許多圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)項(xiàng)。但她表示，她最好的作品是在得獎(jiǎng)之后才誕生的，這是由于她和她的創(chuàng)作技巧都在不斷地成熟。從1 9 8 2 年創(chuàng)作《花婆婆》開(kāi)始，庫(kù)尼一直精力充沛地創(chuàng)作著令自己和讀者都滿(mǎn)意的作品。即使是到了許多人都想要退休的年紀(jì)，她依然筆耕不輟，創(chuàng)造出許多卓越的成績(jī)。
庫(kù)尼作品的特色之一，在于它們總是反映出真實(shí)親切的“地方感”。讀者可以觀察到很多細(xì)膩的場(chǎng)景描繪，對(duì)一景一幕都印象深刻。她以嫻熟的色彩控制和精心的布局把握，營(yíng)造
出和諧冷靜的感覺(jué)。庫(kù)尼的作品中時(shí)常有超越時(shí)空的意境，同時(shí)又具有鮮明獨(dú)特的風(fēng)格，對(duì)于圖畫(huà)故事的戲劇性表現(xiàn)往往反映出有其獨(dú)到之處。她的故事和圖畫(huà)里，有對(duì)弱勢(shì)生命的關(guān)愛(ài)，引導(dǎo)讀者從謙卑的小花或小動(dòng)物身上，感受美好的情感。
庫(kù)尼的媽媽是藝術(shù)家，也是庫(kù)尼的啟蒙老師。庫(kù)尼曾表示:“我有許多接近繪畫(huà)材料的機(jī)會(huì)，加上媽媽一步步地教導(dǎo)，還有她性格中對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著影響了我。”庫(kù)尼以嚴(yán)格把握作品的質(zhì)量而聞名。在開(kāi)始創(chuàng)作之前，庫(kù)尼總會(huì)做詳盡的準(zhǔn)備工作和研究。她曾為了圖畫(huà)的準(zhǔn)確性，向鄰居借小雞來(lái)觀察；她曾遠(yuǎn)赴英國(guó)去驗(yàn)證倫敦警察制服上的鈕扣；她曾親自攀登阿帕拉契山，拜訪(fǎng)山區(qū)原住民，與他們共同體驗(yàn)夕陽(yáng)怎樣照亮整個(gè)山谷……
庫(kù)尼在大學(xué)主修藝術(shù)，畢業(yè)后因?yàn)楣ぷ髟蛴謱W(xué)習(xí)研究了平版印刷和蝕刻。她的圖畫(huà)線(xiàn)條總是那么干凈、精細(xì)。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間黑白畫(huà)的創(chuàng)作之后，她進(jìn)而嘗試各種不同的作畫(huà)方式和材質(zhì)，以配合不同題材的圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作。1959年，庫(kù)尼的彩色圖畫(huà)書(shū)《金嗓子與狐貍》獲得了凱迪克大獎(jiǎng)，從此，她得到了色彩上的解放。她高興地運(yùn)用色彩營(yíng)造氣氛，使人、物、景在畫(huà)面上產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。到1980年，《牽牛車(chē)的人》再次榮獲凱迪克大獎(jiǎng)的驕人成績(jī)，才讓她最終肯定了自己的圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作的生涯。
庫(kù)尼相信“ 成功之后， 必須改變”。之后她開(kāi)始以自己的生活經(jīng)驗(yàn)為題材，一人兼顧繪著兩方面，創(chuàng)作出三本自傳式的圖畫(huà)書(shū)，這三本圖畫(huà)書(shū)不僅是她最喜愛(ài)的代表作，而且被
看作是她的自傳三部曲:《花婆婆》、《小島男孩》和《海蒂和巨浪》。
庫(kù)尼大半生都住在新英格蘭區(qū)，婚后育有四個(gè)小孩。然后，就像《花婆婆》中的主角一樣，她搬到緬因州臨海的一棟住宅，在那里繼續(xù)創(chuàng)作，也繼續(xù)以?xún)?yōu)雅并充滿(mǎn)生命力的圖畫(huà)
書(shū)，使這個(gè)世界變得更美麗。
2000年，這位卓越的圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作者與世長(zhǎng)辭，但她留給人們的美妙故事使她永遠(yuǎn)留在了人們的記憶之中。
這個(gè)故事來(lái)源于真人真事。作者凱塞爾曼在巴黎遇見(jiàn)80多歲的艾瑪•斯特恩，一位在晚年才開(kāi)始繪畫(huà)的藝術(shù)家，卻以高度的激情創(chuàng)作了四百多幅作品。凱塞爾曼由此獲得靈感，創(chuàng)作了《艾瑪畫(huà)畫(huà)》這個(gè)故事。本書(shū)的圖畫(huà)創(chuàng)作者是以嚴(yán)謹(jǐn)考證聞名的畫(huà)家芭芭拉•庫(kù)尼。她走訪(fǎng)了艾瑪•斯特恩位于德國(guó)的家鄉(xiāng)薩爾布魯肯，去巴黎會(huì)見(jiàn)了艾瑪•斯特恩的女兒并臨摩了艾瑪?shù)漠?huà)作。書(shū)中艾瑪?shù)睦L畫(huà)作品，都是庫(kù)尼精心臨摹艾瑪原作的結(jié)果。
芭芭拉•庫(kù)尼當(dāng)時(shí)63歲，能深刻體會(huì)這個(gè)故事的精神和書(shū)中角色的感受。她以無(wú)聲的線(xiàn)條和色彩道出艾瑪?shù)男郧椋策\(yùn)用有層次的畫(huà)面情境，緩緩傳遞出一股寧?kù)o的力量，而這正符合艾瑪?shù)奶刭|(zhì)。
艾瑪?shù)某鰣?chǎng)表現(xiàn)出她愛(ài)花，因?yàn)樗曰ń哟H人。她懂得欣賞“美”和“生命”，享受它們帶來(lái)的樂(lè)趣。她站在樹(shù)上的畫(huà)面，顯示了她的童心和慈善，令人覺(jué)得有趣又可親； 一身黑的她穩(wěn)穩(wěn)站在綠底白點(diǎn)的畫(huà)面中央，輕松中仍是一貫沉穩(wěn)的氣質(zhì)。房子里有溫暖的色調(diào)，但她和孩子們的空間距離似乎暗示著一種心理距離。唯有和她擁抱的小孩，后來(lái)注意到她的畫(huà)。窗前賞雪的單純畫(huà)面，呼應(yīng)她簡(jiǎn)單、自得其樂(lè)的生活方式。她是旁觀者，溫和優(yōu)雅地接受身邊的一切。
作為生日禮物的畫(huà)作像驚嘆號(hào)，使?jié)L動(dòng)的故事輪軸嘎然打住，之后再重新啟動(dòng)——艾瑪?shù)娜松辛诵碌拈_(kāi)始。
“過(guò)去”經(jīng)由記憶的聯(lián)系，成為“現(xiàn)在”的一部分，并詮釋著我們是誰(shuí)。艾瑪決定忠于她的記憶，畫(huà)出她的人生，她相信可以為自己做這個(gè)決定。她從旁觀轉(zhuǎn)為參與，決心為世界創(chuàng)造出美麗的圖畫(huà)，或者說(shuō)，對(duì)她有意義的圖畫(huà)。相較她注視生日禮物的背影畫(huà)面，當(dāng)她看著自己的作品時(shí)，雙手在背后劃出微笑般的弧線(xiàn)，她已為自己創(chuàng)造出喜悅又有意義的世界，而且，這個(gè)世界充滿(mǎn)了愛(ài)。
這個(gè)故事為“老年”注入了美麗和創(chuàng)造力。小孩多接觸這類(lèi)建設(shè)性的形象，有助于擺脫刻板印象的成見(jiàn)，對(duì)“老年”和老年人會(huì)有較活潑、更客觀的想法。
庫(kù)尼的圖畫(huà)總是使文字延伸到更寬廣的天地中去。她曾用珍珠項(xiàng)鏈來(lái)比喻圖畫(huà)書(shū)：圖畫(huà)是一顆顆珍珠，文字是串連珍珠的繩子。庫(kù)尼在2000年離開(kāi)我們，留下了許多珍貴的“項(xiàng)
鏈”。《艾瑪畫(huà)畫(huà)》正是其中美麗的一串。謝謝你，庫(kù)尼。
◎幸佳慧 兒童文學(xué)評(píng)論家
從芭芭拉•庫(kù)尼的繪畫(huà)態(tài)度談起
芭芭拉•庫(kù)尼成長(zhǎng)在一個(gè)藝術(shù)世家。大學(xué)畢業(yè)后，庫(kù)尼便希望成為一名藝術(shù)家。并且明確了自己要為兒童書(shū)插畫(huà)。1924年，畢業(yè)一年后的庫(kù)尼出版了第一本她擔(dān)任插畫(huà)的童書(shū)《亞
克和他的世界》，1 9 4 1年，庫(kù)尼第一本自寫(xiě)自畫(huà)的圖畫(huà)故事書(shū)《失島之王》出版，至2000年庫(kù)尼去世前的作品《籃筐月亮》，庫(kù)尼的一生共創(chuàng)作2 0 0多本圖畫(huà)書(shū)。其中，兩次獲得代表圖畫(huà)書(shū)最高榮譽(yù)之一的美國(guó)凱迪克大獎(jiǎng)。
庫(kù)尼的畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)、樸素，每一筆描畫(huà)都以嚴(yán)謹(jǐn)持重的態(tài)度對(duì)待。她說(shuō)過(guò)：“我畫(huà)畫(huà)，盡量選取真實(shí)生活中的題材，我不用不確定或者模糊的線(xiàn)條去創(chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的事實(shí)。”因此，
當(dāng)凱塞爾曼寫(xiě)了關(guān)于老畫(huà)家艾瑪•斯特恩的真實(shí)故事后，擔(dān)綱插畫(huà)的庫(kù)尼當(dāng)時(shí)雖然已經(jīng)年逾六十，但仍本著忠于故事原型的創(chuàng)作態(tài)度，親自到法國(guó)，訪(fǎng)問(wèn)斯特恩家人，并臨摹她的作品。
從黑白到彩色的繪畫(huà)技巧
盡管庫(kù)尼晚期的繪畫(huà)風(fēng)格變化不大，但是她的整個(gè)創(chuàng)作歷程卻并非一成不變。庫(kù)尼進(jìn)入社會(huì)的第一份工作，就是在出版社藝術(shù)指導(dǎo)的要求下，繪制黑白畫(huà)。那時(shí)候，庫(kù)尼不得不接受對(duì)方的要求，從黑白的角度來(lái)思考創(chuàng)作。之后，她到紐約的藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟去進(jìn)修平版印刷、蝕刻等藝術(shù)技法。
木刻版畫(huà)也曾在一段時(shí)期引起了她極高的興趣，她仿造木刻版畫(huà)的技法創(chuàng)作的作品，有超過(guò)35本書(shū)之多，曾獲凱迪克金獎(jiǎng)的《金嗓子與狐貍》便是其中之一。
此后， 庫(kù)尼開(kāi)始了對(duì)于全彩繪畫(huà)的追求與嘗試：由汲取傳統(tǒng)技藝的油畫(huà)到水粉畫(huà)、水彩畫(huà)，再到彩色鉛筆、彩色粉筆以及蠟筆畫(huà)；隨著不斷地嘗試，庫(kù)尼的作品越來(lái)越豐富多樣。
在庫(kù)尼以寫(xiě)實(shí)技法創(chuàng)作的圖畫(huà)里，繽紛的顏色讓畫(huà)面顯得明亮清新。同時(shí)她的畫(huà)風(fēng)樸素高遠(yuǎn)，有摒棄繁冗雕飾后的簡(jiǎn)約，也有精心鋪陳的安詳。在《艾瑪畫(huà)畫(huà)》中，普遍呈現(xiàn)的粉色基
調(diào)，讓畫(huà)面多了許多無(wú)聲而悠遠(yuǎn)的靜謐感，在真實(shí)之外又多一份浪漫。
庫(kù)尼畫(huà)《艾瑪畫(huà)畫(huà)》
可能是由于多年對(duì)版畫(huà)的繪畫(huà)技法進(jìn)行研究和探索，成熟后的庫(kù)尼在畫(huà)面的形式上傾向于二維空間的表現(xiàn)——就是在畫(huà)面的描繪上不強(qiáng)調(diào)立體和透視。這樣說(shuō)來(lái)，當(dāng)庫(kù)尼要畫(huà)一位像艾瑪這樣的業(yè)余畫(huà)家的時(shí)候就相得益彰了。所謂的業(yè)余畫(huà)家是指基于天性中對(duì)藝術(shù)的愛(ài)好與抒發(fā)情感的需要而拿起畫(huà)筆的一批人。他們并不在意學(xué)術(shù)性的評(píng)價(jià)或市場(chǎng)反饋，而是多把眼睛看到的直接表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面效果會(huì)有些類(lèi)似于同是二維視覺(jué)空間表現(xiàn)的兒童繪畫(huà)。就像這本書(shū)里艾瑪?shù)漠?huà)作一樣，清一色是平面視角、正面視角的構(gòu)圖，大面積的單色平涂和不作空間遠(yuǎn)近處理的手法隨處可見(jiàn)。
雖然庫(kù)尼的畫(huà)風(fēng)也類(lèi)似這樣地加以的風(fēng)格，不過(guò)在細(xì)節(jié)上她仍然精心地加以區(qū)別。從筆觸上來(lái)說(shuō)，在非艾瑪畫(huà)作的地方，她會(huì)刻畫(huà)一些肌理紋路，比如樹(shù)干和墻壁等。在構(gòu)圖上，庫(kù)尼善于把完整的場(chǎng)景畫(huà)出來(lái)，把一些細(xì)節(jié)均衡地展現(xiàn)在畫(huà)面里，讓讀者掌握故事場(chǎng)景的空間感。在《艾瑪畫(huà)畫(huà)》一書(shū)中，有兩幅畫(huà)面是用了三維透視的手法來(lái)處理的，一是她從柜子里拿出畫(huà)作的一幅，二是故事即將結(jié)束時(shí)表現(xiàn)艾瑪坐在窗前畫(huà)畫(huà)、墻上掛滿(mǎn)她作品的一幅。在顏色上， 庫(kù)尼也作了細(xì)心鋪陳，故事開(kāi)始的幾幅畫(huà)面多用冷色或單色調(diào)，來(lái)烘托艾瑪年老、孤單的心境；到了接近結(jié)尾的幾幅，庫(kù)尼則大量采用多幅畫(huà)框與暖色調(diào)來(lái)增強(qiáng)故事的溫馨氣氛，表達(dá)出因?yàn)槔L畫(huà)，艾瑪找到了自信、溫暖與友誼心情。
這就是庫(kù)尼“珍珠項(xiàng)鏈法”的創(chuàng)作理念，先緊抓住有如項(xiàng)鏈繩子的故事精神，再將粒粒珍珠串起。庫(kù)尼曾說(shuō)過(guò)“圖畫(huà)是美麗晶瑩的珍珠，但除非有像條繩子的文字將它們粒粒串起，否則它們不會(huì)變成完整的珍珠項(xiàng)鏈。”
