直到思特里克蘭德逝世四年之后，莫里斯·胥瑞才寫了那篇發表在《法蘭西信使》上的文章，使這位不知名的畫家沒有被湮沒,也使后來怯于標新立異的畫家鼓起勇氣，沿著思特里克蘭德開辟的道路走下去。在很長的一段時間里，沒有哪一個法國的批評家比莫里斯·胥瑞享有更高的、無可爭辯的權威性，他在文中所提出的那些個主張給讀者留下了極為深刻的印象;他的評價看似有些過分可后來評論界給出的結論卻證實了他評判的公允性，查爾斯·思特里克蘭德的名聲正是在他所確立的觀點上穩固地建立起來。思特里克蘭德的聲名鵲起是藝術史上富有浪漫傳奇色彩的事件之一。但在這里我并不打算談論他的作品，除非是與他的性格有關時，我才會提及。我不能同意有些畫家的看法，他們武斷地認為外行根本不會懂得繪畫，他要欣賞繪畫，最好的做法就是保持緘默，并痛痛快快地開具出買畫的支票。把藝術看作只有藝術家們才能通曉的一種技藝，顯然是一種荒謬的誤解:藝術是對情感的宣示，情感是一種人人都能理解的語言。