《繁花》書寫了三代人物，各個人物的身份、家庭背景、主要活動空間、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展現了一幅完整的上海人生活圖景，深刻詳實地映射著其背后的時代變遷。在各種政治之風中，農民們面對的是*直接的饑餓與身體之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作為無產階級工人隊伍*強大、資產階級也同樣數量*多的城市，作為曾經風華絕代的上海，在一系列變故之中，更顯得風雨飄搖。《繁花》是一部上海市民心靈史，也是上海的成長史，且是一部痛史。

★金宇澄的寫作緩慢、謙恭，如同一次漫長的等待。他發表于2012年度的長篇小說《繁花》，新舊交錯，雅俗同體，以后撤和迂回的方式前進，以滬語的軟與韌，抵抗話語潮流中的陳詞濫調。經由他的講述，一衣一飯的瑣屑，皆有了情致；市井與俗世的庸常，亦隱含著意義；對日常世界的從容還原，更是曲處能直，密處能疏。他的寫作，有著話本式的傳統面影，骨子里亦貫通、流淌著先鋒文學的精神血脈。他把傳統資源、方言敘事、現代精神匯聚于一爐，為小說如何講述中國生活創造了新的典范。 ——評論家謝有順 ★*好的上海小說之一和*好的城市小說之一。 ——中國小說學會會長雷達 ★我過去講《紅樓夢》，說《紅樓夢》的了不得之處，在于它能夠無限地實，但又能夠無限地虛，到了這樣的境界，是《紅樓夢》的*成就。在現代以后的中國小說中，得到《紅樓夢》真正精髓的其實不是很多，應該說金宇澄是做到了。 ——評論家李敬澤 ★《繁花》是2012年中國文學天空劃過的一道閃電。它建立了一座與南方有關、與城市有關的人情世態的博物館。它考驗著我們對文學的認知度和忠誠度。 ——《收獲》雜志副主編程永新