這是一個凄美到極致、慘烈到極致，但也溫暖到極致的故事。我的家住在南京評事街，一九三七年中秋的那天上午，我的家在日軍的轟炸中化為灰燼。媽媽生下我就去世了，家里的方媽抱著我去找爸爸。可是當飛行員的爸爸也在那一天的轟炸中犧牲了，給我留下了一顆心形的雨花石。圍繞著我和這顆雨花石，方媽、哥哥、不知名的阿姨、約翰，還有教會醫院的醫生們進行了一場救援接力賽，對一個出生只有幾個月的嬰兒的救助，展現的是人們心中正義終將戰勝邪惡的頑強信念，同時是人道主義精神在戰爭廢墟上迸發出的炫目光焰……

獲第六屆中華優秀出版物獎圖書提名獎；入選《圖書館報》評選的“2016年全國*美繪本”。

此書是紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年國家重點出版物
作家童妍攜手博羅尼亞國際插畫節獲獎大師王祖民先生聯袂演繹，從孩子的視角呈現南京大屠殺中的慘烈與溫情，細節極其考究的繪畫充滿歷史感，極富視覺沖擊力。

戰爭廢墟上的人性光芒
著名兒童文學作家 高洪波
這是一個凄美到極致、慘烈到極致，但也溫暖到極致的故事，一顆小小的“心形雨花石”貫穿故事始終，同時成為聯系“我”與逝去的家人之間惟一的紐帶。令人揪心的是，“我”只知道這顆來歷不凡的雨花石是“爸爸的遺物”，至于它是爸爸送給我的，還是媽媽的，就不得而知了，即便這顆雨花石的來歷， 也是哥哥告訴我的。“哥哥”是除了“我”之外的另一個敘事者，同時也是將“我”的思緒引入一場盛大家庭歡聚前奏的重要契機，以至于我能夠在哥哥的回憶中想象我在親人們中間度過的人生*個也是*后一個節日：中秋節，又是“我”的百日。這是典型的以樂寫哀，對開的畫面上，五進的大院子中是一家人過節的場面：爺爺奶奶在接受著一家人的祝福，仆人們忙前忙后，除了玩耍的孩子，每個人都是強作歡顏，卻又難掩憂慮之色。其時，戰火正在逼近南京，人心惶惶，人們刻意營造節日前的歡鬧，只不過是心中還有那么一點頑強的渴盼，“節總是要過的，這是全家團圓的日子，馬虎不得。”而對媽媽來說，這個全家團圓的日子，有著雙重含義：“我”的百日，同時也是當飛行員的“爸爸”回家的日子。多么難得的大戰來臨前夫妻父女團圓的日子！——媽媽執意要買一束“一定要有百合”的鮮花。然而，媽媽渴盼中那場具有浪漫主義色彩的相聚，卻因隨之而來的轟炸而灰飛煙滅。萬家團圓的日子，我失去家園，成為孤兒。畫面上，凄清的月光下，是方媽、哥哥和我投在悠長深巷中長長的影子，于慘淡中給人一種不屈的精神力量。
對“我”來說，這還只是悲劇的開始，在接踵而至的那場慘絕人寰的殺戮中，“我”又失去了方媽。在戰爭的殘酷里，繪本展示的是無處不在的人性溫暖， “媽媽（方媽）身上的血水，把我和她凍到一起。她用身體護衛著我，和爸爸送我的雨花石。”這里，“心形雨花石”是一種象征，它是溫暖，也是勝利與希望，其后的故事里，圍繞著我和這顆雨花石，哥哥、不知名的阿姨、約翰，還有教會醫院的醫生們進行了一場接力賽，對一個出生只有幾個月的嬰兒的救助，展現的是人們心中正義終將戰勝邪惡的頑強信念，同時是人道主義精神在戰爭廢墟上迸發出的炫目光焰。
王祖民、王鶯父女是南京畫家，對南京歷史與風俗民情的體察入微的了解，對家鄉的深深愛戀，時時流淌于他們富有感染力的現實主義繪畫筆觸中。對王祖民來說，南京的大街小巷或許還承載著“1937年只有七歲，且逃過一劫的母親”回憶中的沉痛。在回到歷史現場的近乎執著的現實主義繪畫的追求中，畫家選用牛皮紙上的鉛筆素描烘托戰爭氣氛，只讓孩子的服裝現出幾縷亮色，以此呈現酷烈與柔美的藝術對比。為了進一步烘托戰爭氣氛，畫家在業已完成的畫頁的某一角落燒出殘缺的“痕跡”，有意營造戰火中搶救出來的老照片的感覺，造成一種回到歷史現場的幻境。其實，這一幻境的抵達是需要沉厚的現實主義繪畫功力的。翻開繪本，迎面而來的便是二十世紀三十年代的街道與民宅，其筆法的細膩與人物的傳神，堪與《清明上河圖》媲美。兩位畫家查閱了大量歷史資料，在繪畫過程中又尋訪了南京的老街道和民宅，其*終的成稿，采用了南京城南，也就是評事街附近甘家大院的建筑風格，以此做到畫有所依。為了使繪本更有真實感和可信度，畫家還設計了一條畫面中能夠體驗到的“路線圖”：哥哥和“我”，從中華門（當時日軍從中華門攻破南京）逃難經金粟庵、小粉橋、陶谷新村直到南京師大（南陰陽營）校園……一路景物，畫家都用了具有代表性的真實的地標、建筑，讓讀者領略了具有民國建筑風情的二十世紀三十年代的南京建筑，具有濃郁的地域風情和認知價值。
《心形雨花石》是沉郁的，沉郁中卻有一種力量。素描式的繪畫風格，傳達的是國破家亡的沉痛，孩子身上的亮色，在造成強烈美學對比的同時，表現了中華民族不屈不撓、不可戰勝的精神意蘊。盡管，《心形雨花石》的時代已成過去，但前事不忘，后事之師，教育孩子們不忘歷史，創造更加美好的未來，是作家、畫家以及教育工作者們共同的責任。