“大多數人從生到死，始終沒有享受過近在他們身邊的幸福。”梅特林克秉持著此番質樸的理念創作了《青鳥》，借助一對小兄妹尋找青鳥的奇幻之旅，向人們暗示“幸福就在身邊”“施比受更有福”等極易被忽視的簡約真理。本劇兼備滿滿的童真趣味和發人深省的哲理意義，自問世后長演不衰，是歐洲戲劇史上融神奇、夢幻、象征于一爐的杰作。

《青鳥》，一部有關于“什么是幸福，怎樣尋找幸福，幸福無處不在”的童話劇，不僅與《小王子》齊名，更成為1911年諾貝爾文學獎壓軸贊美的夢幻劇。 “《青鳥》中的情節幾度使我熱淚盈眶。對貧富、喜憂、生死……的態度，是一個孩子隨時成長，隨時認知的話題。而《青鳥》中僅僅通過簡單的對話和場景的營造，就把現實中僵硬的部分一下子化解掉了，實在讓我感到震撼又溫暖。”

莫里斯·梅特林克（1862—1949），比利時文學家。他憑借充滿“詩意”和“奇想”的象征派劇作被譽為“比利時的莎士比亞”，并于1911年榮獲諾貝爾文學獎。 梅特林克認為世人把追求物質享受作為幸福是一種錯覺，凡事應該向內心深處求索。正如其名言：“理解生活比改造生活重要得多，因為生活一旦被理解，它就會自愿地改變。”象征派戲劇的典范之作《青鳥》，諾貝爾文學獎獲獎散文集《花的智慧》充分印證了他返璞歸真式的寫作才華。 在未接觸梅特林克之前，我認為心靈歸屬于一個遙不可及的地方，這個地方可能只存在于夢境之中，但梅特林克認為我們能到達那個神圣的夢境之國。在他的文章里，我們讀到了希望，他為我們指出了方向。 ——諾貝爾文學獎給莫里斯·梅特林克的授獎詞 盡管梅特林克沒有現代戲劇之父易卜生以及斯特林堡、契訶夫那樣崇高的威望，但是“他對當代人的吸引力卻是無人可以比擬的”。 ——英國當代文藝理論家 馬克法倫 作為一位詩人、劇作家、散文家、昆蟲學家，梅特林克在漫長的一生中，像希臘神話中西西弗斯在山坡上推巨石一樣，懷著絕望的心情，抱著頑強的生的欲望，在黑暗中追求幸福與光明。 ——法語翻譯家 張裕禾