抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，宗璞和全家隨父親馮友蘭先生自北京南渡昆明，在西南聯(lián)大度過(guò)了八年時(shí)光。亡國(guó)之痛、流離之苦、父輩師長(zhǎng)的操守氣節(jié)，給少年宗璞留下了不可磨滅的記憶，她從這段生活中得到了寶貴的人生財(cái)富和深刻的心靈感受，也得到了豐富的創(chuàng)作素材和靈感。
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的醞釀、構(gòu)思，宗璞于1985年開(kāi)始寫作《南渡記》，歷時(shí)兩年而成。這部小說(shuō)厚積薄發(fā)，出手不凡，中國(guó)古典小說(shuō)的敘述方式和西方文學(xué)的敘述方式自然融合，創(chuàng)造出濃郁的藝術(shù)氛圍。小說(shuō)從一個(gè)獨(dú)特的角度反映“七七事變”抗戰(zhàn)爆發(fā)對(duì)北平知識(shí)階層的巨大震動(dòng)，刻畫出他們?cè)谕鰢?guó)之際表現(xiàn)出的氣節(jié)和品格，寧可以逃亡或一死表示對(duì)侵略者的抵抗，對(duì)其中一些人懦弱茍且的靈魂也給予無(wú)情的揭露恰切的表現(xiàn)。小說(shuō)對(duì)人物的刻畫十分生動(dòng)，孟弗之的沉穩(wěn)、呂碧初的賢惠、呂老人的剛直以及峨的古怪、嵋的善解人意、（王玄）子的率性等等，都給人留下深刻印象。對(duì)凌京堯變節(jié)行為的描寫，細(xì)膩得體，盡在情理之中，極有說(shuō)服力。寄人籬下的呂香閣，在《南渡記》中雖然不是主要人物，但其乖巧伶俐掩蓋下的心機(jī)欲望，已見(jiàn)端倪。呂貴堂和趙蓮秀兩個(gè)小人物，心思舉止，無(wú)不合乎其身份地位。由于作者深厚的語(yǔ)言功力和對(duì)人物的深刻洞察，刻畫人物的技巧十分圓熟，仿佛在不經(jīng)意間，一兩句話便點(diǎn)透了人物的性格，而且為其以后的發(fā)展埋下伏筆，使小說(shuō)充滿了引人入勝的魅力。小說(shuō)對(duì)人物眾多的家族生活、對(duì)孩子們和下層人物的描寫，脈絡(luò)清晰，有條不紊，頗有《紅樓夢(mèng)》之風(fēng)。
《南渡記》和《東藏記》是充滿藝術(shù)魅力的長(zhǎng)篇小說(shuō)，它的人物鮮明生動(dòng)，語(yǔ)言優(yōu)雅精致，含義深刻雋永，復(fù)讀復(fù)品，回味無(wú)窮。小說(shuō)的敘述從容洗練，弛而不張，平淡之中伏有大氣磅礴的布局。關(guān)于小說(shuō)的語(yǔ)言，囿于篇幅，無(wú)法詳述，讀者在閱讀中自可體會(huì)其妙趣。
《南渡記》和《東藏記》是四卷本長(zhǎng)篇小說(shuō)《野葫蘆引》的一卷、二卷。后兩卷《西征記》和《北歸記》分別描寫西南聯(lián)大學(xué)生投筆從戎、在滇西戰(zhàn)場(chǎng)抵抗日寇和抗戰(zhàn)勝利、返回家園的情景。這四部作品既是一體，又各自獨(dú)立。以宗璞的才情、學(xué)養(yǎng)、功力、精神，將為中國(guó)文壇提供一部精致厚重的長(zhǎng)篇佳作。
《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品全集：南渡記·東藏記·西征記》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期西南聯(lián)合大學(xué)的生活為背景，生動(dòng)地刻畫了中國(guó)知識(shí)分子的人格操守和情感世界。《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品全集：南渡記·東藏記·西征記》以七七事變后明侖大學(xué)教授孟樾一家的變故為主線，描寫北平知識(shí)階層在亡國(guó)之際表現(xiàn)出的崇高民族氣節(jié)，也揭示了一些人懦弱茍且的靈魂。小說(shuō)富于生活氣氣息，營(yíng)造出純凈真摯的藝術(shù)氛圍，令人回味不已。
