《北極村童話》是“少年讀本”中的一冊，含三個短篇小說：《北極村童話》講的是小女孩燈兒和俄羅斯老奶奶的之間的溫暖故事；《鵝毛大雪》透過一片片雪花，寫出了一個孩子對人事的懵懂理解和具有疼痛感的成長；《花瓣飯》則是在大的社會背景下，講了姐弟三人等候爸媽回家吃飯的故事……

無論是寫童年風景還是寫大千世界，我們都想借遲子建的小說為少年朋友們盡可能地展示一個相對完整的世界：既有光亮，也有陰影；既有甜蜜，也有苦澀；既有完滿，也有殘缺。但始終不放棄對真善美的弘揚和對幸福人生的追尋。就像遲子建在自序《琥珀年華》里寫的：“我想少年讀者能夠感受到溫暖以外的東西，不是壞事。一個人在成長中刻意地避寒，就會成為溫室的花朵。能夠在暴風雪中勇往直前，才能成為頂天立地的人?！睆倪@個意義上來說，這套“少年讀本”真正是“茅盾文學獎得主獻給少年人的成長引路書”。伴隨這些故事的，是遲子建極具東北地域風情的描寫，讀來讓人沉醉。為了盡可能地展現作家筆下的世界，我們約請了三位各具特色的插畫家對文本進行了詮釋。不管是哪種風格，在對文本準確把握的前提下，三位插畫家都在畫面中突出了童年感覺和飛揚的想象力，從而使這套書更加符合“少年讀本”定位。

琥珀年華遲子建
我在少年時代愛做夢，夢見自己像鳥一樣飛翔，夢見月亮掉到草垛上，夢見河里魚兒涌動。當然也夢見自己掉進壕溝，夢見毒蛇纏身或是遭狗咬。父母說了，好夢要憋在心里不能說，方可應驗；壞夢要即刻說與別人，它就破了。所以每當我早晨驚魂未定地從被窩跑出來找父母說夢時，就是夜里被噩夢糾纏了。他們聽完我的訴說，溫柔地安撫幾句，然后讓我往門檻外吐口痰，據說這樣，遭了唾棄的噩夢就隨風而逝了。但有時我也分不清好夢壞夢，房子起火和抬棺材，在夢里令我害怕，可大人卻說夢見火和棺材都是吉兆——旺運和發財之意。所以我想藏在心里的好夢，在他們眼里或許是壞夢呢。青春時代，我開始寫作了，想象力一開動，夢就更加妖嬈了。所以那個時期的日記，很多是關于夢境的記載。當我做美好的夢時，夢是黑夜中飛臨人間的天使；當我做驚恐的夢時，夢是竄入繽紛時光的魔鬼。也許是經歷了人生真正的噩夢，見識了美好，也洞見了丑陋，而越來越多的事物，讓人失去想象力了，近幾年我的夢少了。偶爾有夢，也貧乏和令人沮喪，比如乘火車旅行坐過了站，排長隊繳納暖氣費時，輪到我時窗口突然關閉了，再不就是晾曬在窗臺的衣裳被風刮走了，我怎么也追不回來?？蓮那?，太陽、彩虹、晚霞、魚兒、鳥兒、花兒，是我夢的主角。就在少夢的年紀，在平靜卻是暗淡的時光中，我還是幾次夢見小時候的事情，這讓我無比欣喜又無比傷感。夢見姥爺天不亮就坐在桌前喝燒酒；夢見姥姥拉著我的手，頂風冒雪去江上捕魚；夢見父親帶著我們上山拉柴；夢見媽媽吩咐我去給她采草甸子的野花?？傊瑝粢姷氖聝汉軐憣?，都是我少年時代所經歷的。唯一不同的是，夢中的人，除了母親，都已故去。我將這樣的夢說與母親時，七十多歲的她，呼應我的說法，說她現在記性很差，常常忘記幾天前發生的事，可很奇怪的，小時候她經歷的事情，年輕時想不大起來的，現在卻都能回憶起來，清晰如昨?？赡苋诉@一生，最忘不了的就是自己的少年時代吧。前年我去黑河，在一家俄羅斯商品店，看見一幅由琥珀鑲嵌的風景畫，那上面的房屋與我童年住過的木刻楞太相像了，那屋頂的雪和炊煙，房前的柵欄，冰河，對岸的樹，以及星空下的雪松，最重要的是由不含雜質的琥珀鑲嵌的木屋的燈火，溫暖撩人，簡直就是我童年生活的翻版！我將其買下，如今它就在我新居的床對面懸掛著。每天早晨醒來，我都能望見童年，望見炊煙，望見忘不掉的樹和雪。琥珀的微光照耀著漸漸走向夕陽時光的我，投給我一縷別樣的光華和溫存。一個人的少年時代為何令人難以忘懷，像琥珀一樣散發著永恒的光華？因為那是我們認識世界的開始，那是我們的想象力最為活躍的時期，那是一段盡管有不平，但童眸依然清水一樣透明的歲月。人生的塵埃，給我們以苦與迷離，但我們回望出發時刻，哪怕悲傷繚繞，依然給我們以美的感覺，讓我們在遲暮之年淚眼蒙眬。因為作品的發表，多年來我得到了一些讀者的喜愛。這其中就包括我的“燈迷”（我正月十五出生時，正是要掛燈時分，所以父親送我乳名“迎燈”，我的粉絲因而自稱“燈迷”），他們在網上創建了“遲子建貼吧”，燈迷們聚在一起討論我的作品，也常常在我生日時送上特別禮物。最早創建貼吧的吧主網名“四十四次日落”，本名孫玉虎，他來自南方，當時是齊齊哈爾大學的學生。多年以后，他成為一名兒童文學作家，剛獲得全國優秀兒童文學獎。他從北京《兒童文學》雜志社來到浙江少年兒童出版社工作，即刻與我聯系，說想做一套我的小說的“少年讀本”，插畫本。篇目選擇上，他與另外幾位與我相熟的燈迷——夢遙、彭程、積累都有商討，特征求我的意見。我只問他一句，你們確認這些篇目，少年讀者會有認同感？日落很肯定地答復，至少影響了他。我瀏覽他們選定的篇目，也開啟對自己作品的回憶。《北極村童話》里，有小主人公遺失的五彩項圈；《日落碗窯》中，有一只仿佛由夕陽燒就的金紅色泥碗；《沒有夏天了》中，充斥著北國小鎮的煙火氣；《瘋人院的小磨盤》中，有能與“瘋人們”打成一片的小磨盤；《采漿果的人》里，有智障兄妹沉甸甸的收獲；《花瓣飯》中，有一盆粥，等待著野花花瓣的加入，來撫慰心靈受傷的人；還有《魚骨》中個性飛揚的旗旗，《百雀林》里的少年小沒，《草地上的云朵》中那個被遺棄了半個世紀的炸彈所劫走的愛戴花環的女孩，甚至是《鵝毛大雪》中的漫天飛雪，這里有永難消泯的童心，有像樟子松一樣經冬不凋的愛。但必須承認，這里也有陰影，充滿了我對那片凍土傷殘的記憶。我想少年讀者能夠感受到溫暖以外的東西，不是壞事。一個人在成長中刻意地避寒，就會成為溫室的花朵。能夠在暴風雪中勇往直前，才能成為頂天立地的人。從這個意義上來說，我愿意將這個系列，奉獻給少年讀者。德國作曲家舒曼創作過著名的鋼琴套曲《童年即景》，其中的《夢幻曲》廣為流傳，為樂迷喜愛。舒曼回憶童年的這部作品，滿懷深情，憂傷唯美，我最喜歡的是著名鋼琴家霍洛維茨對它的演繹?；袈寰S茨晚年彈奏《童年即景》時，時間之河在他蒼老的臉上倒流，流進他的皺紋，流進沉沉落日和另一世界即將呈現的星辰。少年們應該知道，在我們的生活中，瘋人院里也流淌著至純的人性之泉，就像花瓣飯里也會摻雜著人的眼淚一樣。