本書是由安野光雅從所有設(shè)計(jì)作品中，精選出的80余幅設(shè)計(jì)作品配合設(shè)計(jì)背后的故事創(chuàng)作而成的。作者運(yùn)用拓?fù)鋵W(xué)原理闡述了藝術(shù)與科學(xué)完meii融合的設(shè)計(jì)理念。
安野光雅打破了固有的設(shè)計(jì)思路，引導(dǎo)讀者在閱讀中感悟拓?fù)鋵W(xué)的禪意：任何事物看待的角度與方式不同，這件事物便可以用各種形式展示出來。
國際安徒生獎(jiǎng)得主安野光雅，首次解析自己的繪畫創(chuàng)意。
潘洛斯三角形、麥克斯韋妖……突破思維極限的科學(xué)前沿理論，與繪畫創(chuàng)意完mei融合，在大師筆下，“不可能”成為“可能”。
每個(gè)人心中都有一個(gè)宏大的夢(mèng)想。在未完成時(shí)只會(huì)被人視為“沒用的空想”，只要你懂得培育這粒“空想的種子”，總有一天會(huì)成為了不起的作品。《空想》讓我站在大師的肩膀上，鳥瞰不一樣的藝術(shù)世界。
隨著時(shí)間的推移，繪畫與設(shè)計(jì)已經(jīng)成為我生活中的一種享受。“空想”就是我那些不可思議的作品的發(fā)源地。——安野光雅
后記
最近每次看到封面上的時(shí)鐘等收錄在這本書里的畫，我就會(huì)感到時(shí)光竟然流逝得如此飛快。
隨后，我就會(huì)聯(lián)想到電影《卡薩布蘭卡》，由黑人鋼琴家薩姆演奏的插曲《任時(shí)光流逝》。劇中里克和伊莉莎在巴黎出乎意料地重逢的畫面仿佛隨著這首歌，就這樣浮現(xiàn)在眼前了。
以前出版繪本《安野光雅畫集》時(shí)，我曾創(chuàng)作了不少作品。這次我將它們放在一起進(jìn)行了篩選，并打算寫一些類似繪畫“內(nèi)幕”的東西。那是對(duì)繪畫創(chuàng)意進(jìn)行的說明，但最終凈是些讓人懷疑的話題，因?yàn)槲覄?chuàng)作的源泉正是所謂空想，實(shí)在不值一提。
總之，我就是這樣一個(gè)隨時(shí)隨地的空想家。最近偶然又看了一遍《卡薩布蘭卡》，我再次沉迷其中，并從時(shí)鐘的畫里聯(lián)想到了這樣一幕：在《時(shí)光流逝》的編輯和設(shè)計(jì)方的幫助下，飛機(jī)總算離去。我這個(gè)想要效仿帥氣鮑嘉的空想家和警察雷諾一邊說著“已經(jīng)不會(huì)再畫這樣的畫了啊”，一邊消失在夜霧中。
這一空想確實(shí)有些不合理，但暫且不談，畢竟這是電影的最后一幕。
