威利喜歡踢足球，夢(mèng)想成為球星?？伤麤]有球鞋，所以一直沒有被選進(jìn)球隊(duì)。一天晚上，他遇到一位神秘的陌生人，運(yùn)氣也隨之改變……無論是文字還是圖畫，各個(gè)角落都充滿了安東尼·布朗的另類幽默。
“小”“大”隨心轉(zhuǎn)
——姬炤華（圖畫書作者、藝術(shù)推廣人、漫畫家）
佛家說：“相由心生”、“境隨心轉(zhuǎn)”，意思是生活所中各種事物的表象，皆是我們內(nèi)心世界的反映，一個(gè)人的境遇，也會(huì)隨著心境的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)變，內(nèi)心強(qiáng)大的人，往往能夠扭轉(zhuǎn)自身的命運(yùn)，使身邊的生活大為改觀，可以說，每個(gè)人當(dāng)下所處的狀態(tài)，其實(shí)都是由我們的心靈塑造出來的。
要做到內(nèi)心強(qiáng)大，可絕非易事。而對(duì)于身材瘦小的男孩來說，這種歷練就更是一段飽受煎熬的漫漫長(zhǎng)途了。大猩猩“威利”就是這樣一位“男孩”——一位由繪本大師安東尼·布朗塑造出來的、生活在圖畫書中的“男孩”。
深刻的故事內(nèi)涵
在《威利和朋友》里，他很孤單，因?yàn)閭€(gè)子小，大家都叫他“小廢物”，沒人愿意和他一起玩；在《膽小鬼威利》里，他總是受小混混們的欺負(fù)，因?yàn)樗苌屏?，甚至連只蒼蠅都不忍心傷害，被稱作“膽小鬼”；在《魔術(shù)師威利》里，由于買不起足球鞋，以致于在球場(chǎng)上，無論他怎樣努力，都不會(huì)有人把球傳給他，也一直都沒能進(jìn)入球隊(duì)參加比賽。
誰要是遇到了這些遭遇，那可真是夠慘的，這些遭遇肯定會(huì)給威利的心理蒙上一層陰影，他能夠從中走出來嗎？這會(huì)影響到他未來的人生嗎？為人父母的大讀者們都為威利捏了一把汗吧，正身處在類似困境中的孩子們，也一定會(huì)產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的共鳴吧！
繪本大師安東尼·布朗用自己的畫筆為威利打開了一扇心靈的窗戶，使威利找到了真實(shí)且強(qiáng)大的自我。
在《威利和朋友》里，威利結(jié)識(shí)了一位超級(jí)大個(gè)子朋友——“休”。那些習(xí)慣欺負(fù)威利的家伙們?cè)谛莸拿媲耙捕疾桓以偃鞘铝?。威利無意中發(fā)現(xiàn)休也有短板——膀大腰圓的休竟然害怕小小的蜘蛛——而自己可以勇敢地為休移走那個(gè)“可怕”的家伙。
在《膽小鬼威利》里，威利發(fā)現(xiàn)只要自己堅(jiān)持鍛煉，并且鼓足勇氣，就能保護(hù)比自己更加瘦小的弱者。而那些外表彪悍的小混混們，其實(shí)也不是無懈可擊。故事的結(jié)尾，安東尼·布朗讓威利和我們開了一個(gè)小小的玩笑——“英雄救美”而有些許忘形的威利，不小心撞上了路燈桿，一下又被“打”回了“原形”。讀到這里，我們恍然發(fā)現(xiàn)，身體的強(qiáng)壯并不能代表自信心的增強(qiáng)。
使我印象最深的，是在《魔術(shù)師威利》里，威利那循規(guī)蹈矩的生活方式——每晚睡前必做的一整套事情：一步步數(shù)著臺(tái)階上樓；刷牙一定要標(biāo)準(zhǔn)的4分鐘；換睡衣也總是先穿上衣、扣上4顆紐扣；一定要趕在馬桶沖水停止之前就竄到床上……這一切都要按照順序進(jìn)行，每晚都要重復(fù)一遍。每天早上都要按相反的順序再來一回，“不然，誰知道會(huì)發(fā)生什么呢？”最絕妙的是，威利每次回家，都要非常小心，不能踩在人行道的磚縫上！每個(gè)不夠強(qiáng)壯的孩子看到這里，都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，即便二十年不做孩子的我，內(nèi)心也被深深地觸碰到了。一個(gè)自感難以掌控命運(yùn)的小孩，相信這樣做能為自己帶來好運(yùn)。威利也果然獲得了好運(yùn)：一位陌生人——好像記憶中爸爸的樣子——送給他一雙“肯定是被施了魔法”的球鞋，不僅幫他加入了球隊(duì)，甚至出現(xiàn)在星期六比賽的名單上。然而，就在即將比賽的那天早上，一切都亂了套，威利竟然起晚了，那套早晚必做的程序自然無法執(zhí)行，最要命的是，慌亂中他忘了帶球鞋，而且由于趕時(shí)間，他的腳不幸踩在了磚縫上！難怪前一天，他整晚都在做可怕的夢(mèng)。不過，威利最終卻發(fā)現(xiàn)，即便沒有神奇的球鞋，即便遇到了各種“意外”，他還是可以幫助球隊(duì)贏得比賽。
畫面的藝術(shù)風(fēng)格
安東尼·布朗是以超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格而名揚(yáng)四海的圖畫書作者。超現(xiàn)實(shí)主義源于弗洛伊德的“精神分析”學(xué)說，慣于表現(xiàn)夢(mèng)幻和揭示人類的潛意識(shí)心理。可以說，以超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格來表現(xiàn)威利系列的主題是再合適不過的了。
在這幾本威利系列圖畫書中，也有表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的畫面——《魔術(shù)師威利》中，威利和陌生人在舊糕點(diǎn)廠練球時(shí)，月亮化作一只足球（圖1）——此外，安東尼·布朗還運(yùn)用了大量連環(huán)畫和漫畫的表現(xiàn)手法。比如多次用多格連環(huán)畫的形式來表現(xiàn)一連串的連續(xù)動(dòng)作或一段時(shí)間里發(fā)生的事情（圖2）。再如《威利和朋友》中，威利和休一起逛動(dòng)物園，籠子里關(guān)著的竟然是一個(gè)人類家庭，這是典型的漫畫手法。
這些表現(xiàn)手法，放在特定的故事情節(jié)中，就具有了超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格特征，或者反過來說，超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格特征用在特定的故事情節(jié)里，就成為了一幅幅幽默奇幻的漫畫?？傊?，在安東尼·布朗的作品里，常常模糊了漫畫和超現(xiàn)實(shí)主義之間的界限。
在《魔術(shù)師威利》中，威利夜里一直做著可怕的夢(mèng)，后面墻上掛著一幅埃菲爾鐵塔的畫，那畫中的鐵塔竟然倒向一邊，使觀眾對(duì)夢(mèng)中的可怕產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想以及直觀、清晰、甚至恐怖的印象！這幅圖使用了黑黃兩色相間的邊框，這是世界通用的安全警告標(biāo)志的顏色，預(yù)示著將要發(fā)生驚險(xiǎn)的事情。這是超現(xiàn)實(shí)主義與漫畫混搭的典型示例。
邊框表現(xiàn)的小與大
特別值得一提的是，安東尼·布朗在此系列繪本中對(duì)畫面邊框的橋面運(yùn)用，以此來展現(xiàn)現(xiàn)威利身材和心理的“小”與 “大”。
在《威利和朋友》一書開頭的很多幅圖中，威利總是身處畫面一角（圖5）。而在休出場(chǎng)的那一組連環(huán)畫中，威利不僅身處一角，更被休一頭撞出了畫面，休的身體幾乎填滿了整格畫面，凸顯了威利的“小”與休的“大”。威利佝僂的身形和筆直的畫面邊框形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，比身材更加脆弱的心靈就這樣展露無遺了。
《膽小鬼威利》中，當(dāng)威利變得強(qiáng)壯且充滿自信時(shí)，畫面的邊框也消失了，威利充滿了整個(gè)紙張。沒有邊框的世界里，充滿了無限的可能和機(jī)遇。很快，威利做出了英雄救美的壯舉。而過后，威利的神情與姿態(tài)依舊如故，只是消失的邊框復(fù)又出現(xiàn)了。在這組連環(huán)畫面中，威利如休出場(chǎng)時(shí)那般頂天立地，但邊框的出現(xiàn)使人感到不再有無限的可能與機(jī)遇，有限的空間都快被威利得意的內(nèi)心占滿了。接著，威利得到了老天的小小警告，翻過這頁(yè)，威利又恢復(fù)了之前和畫面間的慣有比例。
這真是心有多大，世界就有多大?。?/font>
