本書以傅雷夫婦與傅聰留學波蘭期間（1954—1958年）的往來家信，全面展示傅雷家風，再現傅聰成長的家教背景。這一時期的家書是在傅聰當學生時所寫，內容更適合中學生的閱歷和理解。與同期傅聰家信對照閱讀，則家書語境更完整，背景更清晰，內容更連貫，針對性更強，便于學生雙向閱讀，以利與父母的溝通。中學語文課本中“傅雷家書兩則”即選自這一期間的家書。書中多幅珍貴照片、樓適夷初版代序和43封傅聰家信為獨家版權，2017年不隨傅雷著作權進入公版，其他任何家書選本不能收錄。

從十二月十九日克拉可夫的第一次音樂會以后，我已經又開了三次音樂會——一月八日、九日、十三日。明天到另一個城市琴斯托霍瓦去，有兩個交響音樂會，我彈蕭邦的協奏曲；十九日再往比斯措舉行獨奏會。二十日去華沙，逗留兩星期，那是波蘭方面最后一次集體學習，所有的波蘭選手與教授都在那里，我也參加。
克拉可夫的第一次音樂會非常成功，聽眾熱烈得如醉若狂。雷吉娜·斯曼齊安卡說：“蕭邦這個協奏曲在波蘭是聽得爛熟的了，已經引不起人們的興趣；但是在你的演奏中，差不多每一個小節都顯露出新的面貌，那么有個性而又那么蕭邦。總而言之，我重新認識了一個新的蕭邦《協奏曲》。”
克拉可夫音樂院院長魯特科夫斯基說我的演奏和李赫特極相似，音樂像水，像江河之水，只覺得滔滔不絕的流出來，完全是自然的，而且像是沒有終結的。
一位八十歲的老太太，曾經是蕭邦的學生的學生，帕德雷夫斯基的好朋友，激動的跑來和我說，她多少年來以為真正的蕭邦已經不為人所了解了，已經沒有像她的老師和帕德雷夫斯基所表現的那種蕭邦了，現在卻從一個中國人身上重新感到了真正的蕭邦。她說我的音質就像帕德雷夫斯基，那是不可解釋的，只因為每一個音符的音質里面都包含著一顆偉大的心。
真的，那么多而那么過分的稱贊，使我臉紅；但你們聽了會高興，所以我才寫。還有很多呢，等我慢慢的想，慢慢的寫。
從十二月十九日那次音樂會以后，就是圣誕節，在波蘭是大節日，到處放假，我卻反而郁悶。因為今天這兒，明天那兒，到處請我作客，對我真是一種磨難，又是推辭不了的。差不多兩星期沒有練琴，心里卻著急，你們的來信使我更著急。因為其實我并沒有真正進步到那個地步。我還是常有矛盾，今天發現技巧好多了，明天又是失望；當然音樂大致不會有很大的下落，但技巧，我現在真弄不明白，前些時候彈好了的，最近又不行了。
一月八日、九日兩場音樂會，在克拉可夫的“文化宮”舉行，節目沒有印，都是獨奏會。八日成績不甚佳，鋼琴是貝希斯泰因，又小又舊。第二天換了一架斯丹威，雖不甚好，比第一次的強多了。兩次音樂會，聽眾都非常熱烈。從音樂來講，九日成績頗佳。