菲利普和埃琳2005年結婚時還主要在紐約的布魯克林打拼生活，后來他們在密歇根州的安娜堡共建了一個工作室，不必在外奔忙時，他們就一起在工作室里從事創(chuàng)作。據(jù)說《阿莫的生病日》最初的創(chuàng)意誕生于2006年，菲利普打算停下自己手邊的活兒，為愛妻寫一個圖畫書故事，設計最適合她展現(xiàn)才華的形象與故事。因為埃琳說，實際上丈夫比她更了解自己擅長畫什么。
當菲利普創(chuàng)作完故事初稿時，埃琳居然對此還一無所知。菲利普先說服了出版社的編輯，然后再一起約埃琳出去吃飯，席間他們才正式提出邀請，請埃琳答應為這本書插畫，他們認為她一定能出色地完成這部處女作!這樣的邀請怎么可能被拒絕呢。
埃琳為這本書整整畫了一年!如此簡單的書，怎么會需要一年時間呢?是的，在一個博客上，埃琳展示了自己繪畫的工序，大致是這樣的：先設計構圖并畫草圖；然后再用木板制作模子；涂色、拓印，完成一幅圖的背景和主要角色的輪廓；等畫紙晾干后，再用彩鉛畫局部節(jié)。當然這只是在形成了清晰的設計思路之后的工作，在此之前還要苦苦冥想如何用圖畫敘述這個故事、形象與構圖、線條與顏色……
埃琳說她最擔心的是自己沒有能力把故事畫出來，同時也顧慮可能受到其他插畫家太多的影響，因為她認為創(chuàng)作必須坦誠地表達自己。所以在創(chuàng)作過程中，她盡力避免去看其他畫家的作品。她最喜歡的畫家是美國的莫里斯-桑達克(《野獸出沒的地方》或譯作《野獸國》的創(chuàng)作者)和德國的塞巴斯蒂安·麥什莫澤(《松鼠先生和月亮》的創(chuàng)作者)，不過這本處女作顯然沒有他們的痕跡。但埃琳也承認，在顏色的選擇上她多少參考了一點前輩畫家愛芙琳-海斯(《姍姍的月光》的創(chuàng)作者)的技法。
可是，她不可避免地深受另一位插畫家的影響，那就是她的丈夫菲利普!因為這對神仙眷侶差不多總是在起創(chuàng)作，在工作室里隨時把草稿與作品遞過來遞過去，幫對方出出主意甚至畫上幾筆。比方說埃琳在設計犀牛形象日寸遇到了瓶頸，是菲利普幫她脫離了困境。埃琳說，她實在無法想象獨自一人怎么可能完成!
所以當人們問埃琳希望這本書向讀者們傳遞怎樣的信息時，她回答，菲利普和她只想著怎樣讓這個故事盡善盡美，在創(chuàng)作中非常誠實地表達自己，至于讀者可以從書中獲得什么，那是讀者的事情，因人而異吧。至于她，早已從書中得到了屬于她自己的收獲。作為讀者和譯者的我也是滿載而歸的，現(xiàn)在輪到你們了。
病了才發(fā)現(xiàn)
非常有味道的畫風，很喜歡里面的線條。故事很棒，沒有說教的痕跡，但受教匪淺。
不錯
看到好的繪本就忍不住，書柜快放不下了。
很不錯
書很精美，內(nèi)容感人
